Cinema 4D R18 - Praxiseinstieg

Kapitel 3

156

TEXTURIERUNG

Abbildung 3.59

Das fertig texturiert

Modell

Auch hier können sich wieder mehrere übereinanderliegende Alpha-Texturen über-

lappen. Die Reihenfolge der Textur-Tags von links nach rechts im Objekt-Manager

bestimmt, was zu sehen ist.

Alle drei Arten können Sie natürlich beliebig untereinander mischen und alle kön-

nen auf Polygon-Selektionen angewendet werden.

Zu guter Letzt: Haben Sie mühsam eine Textur-Projektion erstellt, wollen aber das

Material noch einmal tauschen, müssen Sie das neue Material nur aus dem Mate-

rial-Manager auf das bereits vorhandene T

EXTUR-Tag ziehen. Dadurch wird aus-

schließlich die Textur getauscht und die Geometrie bleibt erhalten. Umgekehrt

können Sie eine mühsam erstellte Textur-Geometrie auf ein anderes Objekt über-

tragen, indem Sie bei gedrückter

(Strg)/(Ctrl)-Taste das TEXTUR-Tag auf das neue

Objekt ziehen. Es wird so mit all seinen Einstellungen kopiert. Sie können nun das

Material darauf belassen oder einfach ein neues Material auf das T

EXTUR-Tag zie-

hen.

3.6 Workshop: BodyPaint 3D

BodyPaint bietet die Möglichkeit, UV-Koordinaten eines Objekts bzw. einer Textur

grafisch darzustellen und zu bearbeiten, und zwar als abgewickeltes Polygon-

Mesh. Das bedeutet, alle Polygone eines Objekts liegen flach nebeneinander und

können so optimal texturiert werden. Die zweite grundlegende Funktion ist das

Texturieren oder besser Malen direkt auf dem dreidimensionalen Objekt mit den

Mitteln eines herkömmlichen 2D-Bildbearbeitungsprogramms wie Pinsel oder

Brush.

Wie immer bei einem solch komplexen Funktionsumfang stehen wir wieder vor

dem Dilemma, dass es unmöglich ist, alle Funktionen im Einzelnen kennen zu ler-

nen. BodyPaint bietet aber genau wie CINEMA die Möglichkeit, mit ganz wenigen

Funktionen einen Anfang zu machen. Das wichtigste Feature ist gleichzeitig auch

das, was am meisten Spaß macht – das direkte Malen auf 3D-Objekten.

m3.6 Workshop: BodyPaint 3D

157

Arbeiten mit dem Paint-Assistenten

Beschäftigen wir uns gar nicht erst mit der Theorie, sondern steigen gleich ins Pro-

gramm ein.

Öffnen Sie aus den W

ORKSHOP-DATEIEN unter TEXTURIERUNG die Datei BodyPaint_

Base.c4d. Mein treuer Gehilfe Elefant steht also für eine neue Lackierung bereit.

BodyPaint kommt mit zwei verschiedenen Programm-Oberflächen daher. BP 3D

Paint und BP UV Edit (BP für BodyPaint). Das erste Layout ist optimiert für das

Bemalen von Objekten und das zweite für das Bearbeiten von UV-Koordinaten. Sie

erreichen beide entweder über das F

ENSTER-Menü im Untermenü ANPASSEN unter

L

AYOUTS oder über das Pulldown-Menü LAYOUT ganz rechts oben im Programm.

Rufen Sie also so oder so BP 3D P

AINT auf und verschaffen Sie sich erst einmal

einen kurzen Überblick.

Neben der völlig veränderten Menü-Leiste und den neuen Befehlspaletten sehen

Sie rechts bei den Managern auch Bekanntes wie den Attribute-Manager oder den

Objekt-Manager als Tab. Öffnen Sie den Objekt-Manager. Abbildung 3.60

Abbildung 3.60

Das BP-3D-Paint-

Layout mit der geöff-

neten Datei und dem

Objekt-Manager

Bevor mit dem Bemalen eines Objekts begonnen werden kann, müssen erst einige

Vorarbeiten durchgeführt werden. Den ganz Eiligen hat das Programm dafür einen

Gehilfen zur Seite gestellt, den Paint-Assistenten.

Im Objekt-Manager sehen Sie das Polygon-Objekt Elefant, es wird vom übergeord-

neten Subdivision Surface-Objekt mit gleichem Namen geglättet. Die eigentliche

Arbeit findet aber immer auf dem Polygon-Objekt statt. Es besitzt noch kein Mate-

rial. Auch das werden wir vom Paint-Assistenten erstellen lassen.

In der waagerechten Befehlspalette finden Sie den Button P

AINT-ASSISTENT, das

Symbol mit dem Pinsel und den drei Sternen.

Kapitel 3

158

TEXTURIERUNG

Da der Paint-Assistent alle Vorbereitungsarbeiten wie von Zauberhand erledigt,

wird er auch als Wizzard bezeichnet. Durch Klicken auf das Icon wird er geöffnet.

Der Dialog besteht aus vier Fenstern, die nacheinander mit nur ganz wenigen Ein-

gaben abgearbeitet werden. Im Prinzip könnten wir alle einfach bestätigen und

losmalen. Da Sie den Assistenten aber später auch benutzen sollen, wenn es Ver-

änderungen in den Eingaben erfordert, verschaffen wir uns einen kurzen Über-

blick.

Im ersten Dialog werden alle Objekte und Materialien ausgewählt, die bemalt wer-

den sollen. Öffnen Sie gegebenenfalls die Hierarchie. Ein etwas hellerer Haken hin-

ter dem Objektnamen verdeutlicht die Selektion. In unserem Fall ist das nur das

Polygon-Objekt Elefant. Wären mehrere Objekte in der Szene, kann hier mittels

einfachen Mausklick selektiert, auch mehrfach selektiert werden. Abbildung 3.61

Abbildung 3.61

Auswahl der zu

bemalenden Objekte

und/oder

Materialien

Über die Schaltfläche WEITER werden die Eingaben bestätigt und der Dialog für die

UV-Koordinaten geöffnet. Wollen Sie nicht, oder nicht nur direkt auf dem 3D-Objekt

malen, sondern auch auf dem abgewickelten UV-Mesh, können Sie dieses hier für

die Arbeit vorbereiten. UV

NEU BERECHNEN erstellt dabei neue UV-Koordinaten für die

ausgewählten Objekte. Diese Funktion sollte immer aktiviert sein. Rechts daneben

finden Sie Eingaben für die Art und Weise, wie das UV-Mesh abgewickelt, darge-

stellt und entspannt wird. Auch hier brauchen wir für unseren Schnellstart nichts

zu ändern. Darunter befindet sich die Funktion E

INZEL-MATERIAL-MODUS. Ist diese

Option aktiv, wird für alle Objekte nur ein einziges Material benutzt. Wir haben eh

nur ein Objekt. Klicken Sie also auf W

EITER. Abbildung 3.62

Im dritten Dialog werden nun die Materialien erzeugt und deren Kanäle festgelegt,

in denen gemalt werden soll. Besitzt ein Objekt noch kein Material, wird es bei akti-

vierter Funktion F

EHLENDE MATERIALIEN ERSTELLEN erzeugt. Objekte mit Materialien

erhalten deswegen aber kein zusätzliches. Da der Elefant noch kein Material

besitzt, muss diese Funktion aktiviert sein.