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Live mischen - Ratgeber für Tontechniker und Musiker

by Eike Hillenkötter

May 2016

Intermediate to advanced

216 pages

4h 16m

German

mitp Verlag

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1.1 Planung1.2 Man muss nicht alles machenMein persönlicher Technikerpool1.3 Zuhören1.4 Verständnis
2.1 Aufgabenbereiche2.2 Eine Sache der Perspektive2.3 Visionen und Wünsche2.4 Probleme lösen und Entscheidungen treffen
3.1 Mischen mit den Augen3.2 Konventionen beachten3.3 Regeln brechen aus Prinzip3.4 Mut zum Experiment3.5 Abstand bedeutet nicht immer Distanz
4.1 Was braucht man?4.2 Immer was Neues4.3 Praxiseinsatz4.4 Limitierung4.5 Probieren und studieren4.6 Am Puls der Zeit4.7 Ich packe meinen Koffer
6.1 Übersprechen6.2 Einfluss der Richtcharakteristik und Position6.3 Bändchenmikrofone6.4 Ein Mikro für alle6.5 Wurst-Mikrofon6.6 Mehrere Varianten6.7 Unterwegs hören, was die Mikros hören

7.1 Arbeitsweise7.2 Einstellungen7.3 Kompressorvarianten7.4 Sidechain und Ducking7.5 Monitoring7.6 Parallelkompression7.7 Kompressor vs. Fader7.8 In den Kompressor mischen7.9 Zurückhaltung
8.1 Balance8.2 Arrangieren durch den Mix8.3 Räumlichkeit8.4 Tiefenstaffelung8.5 EQ8.6 Effekte8.7 Multiplikation und Division8.8 Leih’ Dir ein Ohr
9.1 Struktur9.2 Vorbereitung9.3 Ich kenne Deinen Namen!9.4 Bühnensound9.5 Die Bühne klingt mit9.6 Reihenfolge9.7 Vorgehensweise9.8 Abschluss9.9 Der Sound macht nicht die Musik
10.1 Letzte Vorbereitungen10.2 Die Show beginnt10.3 Beurteilung des Sounds für das Publikum10.4 Dramaturgie10.5 Live mischen10.6 Die Ohren10.7 Aufmerksamkeit
11.1 Pegel 11.2 DI11.3 Monitore11.4 Raum- und Publikumsmikrofone11.5 Busse und Fader
12.1 Liveatmosphäre12.2 Vorbereitung des Mixes12.3 Automationen12.4 Phase, Zeit und Raum12.5 Interpretation oder Dokumentation12.6 Effekte12.7 Mid-Side-EQ12.8 Beurteilung durch den Künstler
FOH
Kick DrumSnareTomsHi-HatOverheadsDrumsBassE-GitarrenKeyboardsElektroakustische GitarreAndere InstrumenteVocalsIn-Ear-MonitoringGesamtsoundNach dem Soundcheck

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Vorwort

Mir ist es eben passiert. Obwohl ich ein wirklich bühnenliebender Musiker bin, stand ich in meinem Kopfkino-Konzert diesmal hinterm Mischpult. Von dort aus würde ich dann mit einem Lächeln im Gesicht die imaginäre Show bis ins letzte Detail abmischen.

Alles Eikes Schuld. Ich habe beim Lesen dieses Buches einfach richtig Bock drauf bekommen. Mir war es irgendwie immer schon klar, aber irgendwie halt auch nie so richtig, wie sehr die oft einfach nur »Mischer/in« genannte Person Einfluss auf das musikalische Erlebnis für den Künstler und das Publikum hat. Hinzu kommt noch die Art und Weise, auf die Eike durch unzählige praxisnahe Tipps, Anekdoten und Beispielen einem die Herangehensweisen an diese Aufgabe schmackhaft macht. Ich könnte ...