Widerstand im deutschen und niederländischen Spielfilm

Table of contents

1. Cover
2. Titelseite
3. Impressum
4. Vorwort
5. Inhalt
6. I Einleitung
   1. 1 Film und Erinnerungskultur
   2. 2 Identität, Trauma und Erinnerung
   3. 3 Gegenstand der Arbeit und Fragestellung
   4. 4 Forschungsstand und Methode
   5. 5 Aufbau der Arbeit
7. II Film als Mahnmal
   1. 1 Historiografie des Widerstands. Überblick und Rückblick
   2. 2 Film zwischen Politik und Erinnerung – ein schwieriges Verhältnis
      1. 2.1 Die westdeutsche Filmwirtschaft nach 1945
      2. 2.2 Verhältnis Staat und Film nach 1949
   3. 3 Kriegsfilme zwischen Politik, Propaganda und Kasse – Blick hinter die Kulissen
      1. 3.1 So war der deutsche Landser – ein Beitrag zur „Hebung der Wehrbereitschaft“?
      2. 3.2 „Offene Wunden“ – Kriegsfilme als Faktoren der auswärtigen Kulturpolitik
      3. 3.3 Episode 08/15 – Das Bundespresseamt schlägt zurück
      4. 3.4 The Desert Fox (1951) – Hathaway als Wegbereiter neuer Widerstandsbilder im Film der BRD
   4. 4 Canaris (1954) – „Wir erkennen uns wieder“
      1. 4.1 Canaris als Wagnis
      2. 4.2 Zu wenig, zu spät – Canaris „ein preußischer Hamlet“?
      3. 4.3 Neues Thema in altem Gewand
      4. 4.4 Canaris – Am Rande des Diskurses
      5. 4.5 „Nachhilfeunterricht in jüngerer deutscher Geschichte“
   5. 5 Des Teufels General (1955) – Gewagtes politisches Lehrstück
      1. 5.1 Die dramatische Vorlage
      2. 5.2 Von der Bühne auf die Leinwand
      3. 5.3 Harras in Käutners Adaption
      4. 5.4 General mit unbeglichener Schuld
   6. 6 Der 20. Juli und Es geschah am 20. Juli (1955) – Film als Zeuge
      1. 6.1 Stauffenberg – Offizier und Attentäter
      2. 6.2 Widerstand als Freiheitstat
      3. 6.3 Rettungsversuch oder Landesverrat? Exkurs: Der Remer-Prozess (1952)
      4. 6.4 Vom Film zum Mythos der sauberen Wehrmacht?
      5. 6.5 Doppelte Rezeption?
      6. 6.6 Widerstandsfilm in diplomatischer Mission
      7. 6.7 Film als Mahnmal
   7. 7 Widerstandsbilder in der Erinnerungskultur der frühen BRD
8. III Film als Mahnung
   1. 1 Historiografie des Widerstands. Überblick und Rückblick
   2. 2 Das Geschichtsbild vom Widerstand – Ein Mythos entsteht
      1. 2.1 Wir kämpfen weiter! Film als Mittel der politischen Kriegsführung des RVD
      2. 2.2 Geschichtsfabrik London
      3. 2.3 Zwischen Widerstand und Kollaboration – Ein erinnerungspolitisches Dilemma
   3. 3 Staat – Kino – Geschichtsschreibung nach 1945
      1. 3.1 Erinnerungspolitische Koalitionen
      2. 3.2 Geschichtspolitik als Fortsetzung des Krieges mit archivalischen Mitteln
      3. 3.3 Geschichtsschreibung von oben?
      4. 3.4 Wettlauf um Einfluss – Film als „nationaal cultureele factor“
      5. 3.5 Spielfilm als Medium der Volkserziehung
   4. 4 Niet tevergeefs (1948) – Zur Freiheit in Einheit!
      1. 4.1 Ein mühsamer Neubeginn
      2. 4.2 Widerstand als nationales Martyrium
      3. 4.3 Ein Achtungserfolg
   5. 5 L. O.-L.K.P. (1949) – Widerstand als Gottesdienst
      1. 5.1 Ein Film schreibt Geschichte
      2. 5.2 Filmpremiere als nationales Ereignis
   6. 6 De Overval (1962) – Der Jugend zum Vorbild
      1. 6.1 Geschichtsschreibung mit bewegten Bildern
      2. 6.2 Antworten auf neue Fragen
      3. 6.3 „De geest van dat verzet leeft nog”
   7. 7 Widerstandsbilder in der niederländischen Erinnerungskultur
9. IV Widerstandsfilme in der Erinnerungskultur in der BRD und den Niederlanden
   1. 1 Widerstand als Säule der Erinnerungskultur in der BRD und den Niederlanden
      1. 1.1 Kriegserfahrung als Trauma der Erinnerungskultur
      2. 1.2 Die Widerstandserinnerung im Rahmen der traumatisierten Erinnerungskultur
   2. 2 Widerstandsfilm im Spannungsfeld der traumatisierten Erinnerungskultur
      1. 2.1 Entstehung und Produktion
      2. 2.2 Intention und Rezeption
      3. 2.3 Film als Traumatherapie
   3. V Schlussbetrachtung Widerstandsfilme als Segmente der Erinnerungskultur in der BRD und den Niederlanden
   4. VI Anhang
      1. 1 Evolutionsmodell Erinnerungskultur
      2. 2 Verzeichnis der Abkürzungen
      3. 3 Verzeichnis der Abbildungen
      4. 4 Quellen und Literatur
         1. 4.1 Archivalien
         2. 4.2 Periodika
         3. 4.3 Filmografie
         4. 4.4 Digitale Quellen
         5. 4.5 Gedruckte Quellen und Literatur
         6. 4.6 Personenregister
10. Fußnoten