Autodesk Maya 2015 - 3D-Animation vom Concept zum Final

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Abbildung 4.23

Die Hand im Smooth

Modus

4.2 Der Kopf

Abbildung 4.24

Das Modelsheet von

Körper und Kopf

MODELLIEREN EINES CHARAKTERS ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

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Kapitel 4

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Eventuell ist es etwas unüblich, zuerst mit der Hand anzufangen und dann mit

dem Kopf weiterzumachen, aber in welcher Reihenfolge der Charakter model-

liert wird, ist egal. Hauptsache ist, dass er in der sogenannten T-Pose mit ausge-

streckten Armen modelliert wird und nicht schon in irgendeiner Pose. Auch wenn

der Charakter so nicht gerade sehr lebendig und etwas verschlafen wirkt, ist es

wichtig, dass er keinen Gesichtsausdruck und keine Pose hat, da er so am bes-

ten mit dem Skeleton, das in Kapitel 7 gebaut wird, verbunden werden kann. Die

Posen können im Anschluss mit dem Animationsrig erstellt werden und

Gesichtsausdrücke können mit den vorhanden Blend Shapes, die in Kapitel 10

erklärt werden, gestaltet werden. Es ist schwieriger, ein Gesicht, das schon mit

einem Lächeln modelliert wurde, so aussehen zu lassen, als hätte es keinen

Gesichtsausdruck, als umgekehrt.

Zuerst sollte man das Modelsheet des Charakters nehmen und den Kopf vergrö-

ßern. Diese Vergrößerung dient als Vorlage zum Zeichnen der Details, die später

für das Polygonmodell benötigt wird; in diesem Fall für das Einzeichnen der

Augenlider.

Abbildung 4.25

Der Anfang

Schritt 1:

Zuerst sollten die Front und die Side View zurechtgeschnitten und diese Bilder

auf der Image Plane der Front View und der Side View gelegt werden. Im

Anschluss wird, wie bei den anderen Modellen, ein Polygonwürfel erstellt. Die-

ser sollte in etwa dieselbe Größe wie der Kopf haben. Die Haare werden dabei

nicht berücksichtigt, weil sie später entweder aus einem neuen Polygonwürfel

für die Animation erstellt werden oder für das Rendering eine Haarsimulation

zum Einsatz kommt.

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Abbildung 4.26

Side Front

Schritt 2:

Nachdem die Außenkanten des Polygonwürfels an die Ansichten des Model-

sheets angepasst wurden, können per I

NSERT EDGE LOOP TOOL aus dem EDIT MESH-

Menü neue Loops eingefügt werden. Hierbei sollte man sich erst einmal auf

Loops an der Nasenwurzel, am Mund und in der Mitte des Gesichts beschränken

(Abbildung 4.27), damit man nicht mit zu viel Geometrie anfängt. Die Teilung in

der Mitte findet am Nullpunkt der Y-Achse statt, damit man die eine Hälfte des

Gesichts im Laufe des Modelingprozesses trennen kann und sich nur um eine

Seite kümmern muss. Am Anfang werden beide Seiten angepasst, damit das

Volumen des Gesichts in etwa stimmt. Im weiteren Verlauf kann man die Faces

einer Hälfte löschen, die übrig gebliebene Hälfte duplizieren und in Richtung der

X-Achse um –1 skalieren. Diese Hälften kann man mit dem C

OMBINE TOOL, das sich

im MESH-Menü befindet, wieder verbinden und mit dem MERGE TOOL in der Mitte

verschmelzen.

Abbildung 4.27

Einfügen weniger Loops

Abbildung 4.28

Gestalten des Mundes

MODELLIEREN EINES CHARAKTERS ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

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Kapitel 4

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Schritt 3:

Abbildung 4.29

Ein wenig mehr Detail

Nachdem das Modell im letzten Schritt

neue Loops bekommen hat, damit die

Seiten etwas mehr ausgearbeitet wer-

den können, können nun auch in der

Nasenregion neue Loops eingefügt wer-

den, damit die Nase hervorgehoben

werden kann (Abbildung 4.29). Dazu

werden in Schritt drei auch der Mund

und die Mundöffnung durch das

Löschen von Faces weiter definiert.

In Abbildung 4.29 sind einige Umrisse

zu erkennen, aber das Gesicht sieht der

Ausgangsform des Würfels noch recht

ähnlich.

Schritt 4:

Abbildung 4.30

Beginn der Augenlider

Nachdem weitere Loops eingefügt wur-

den, um die Nase und den Mund weiter

zu gestalten, kann auch damit begon-

nen werden, die Loops für die Augenli-

der einzufügen. Dabei kann man sich an

der typischen mandelartigen Form

eines Auges orientieren und die Loops

an der Stelle des Auges auseinanderzie-

hen (Abbildung 4.30).

Mit diesem Schritt bekommt man auch

genügend Kontrollpunkte und Edges im

Polygonmodell, dass man anfangen

kann, auf die Topologie, also den Ver-

lauf des Drahtgitters, zu achten. Schon

vor Beginn des Modelings sollte man

die Frontansicht des Modelsheets neh-

men und auf diesem den gewünschten

Verlauf der Polygone einzeichnen. Ein

optimales Ergebnis bekommt man,

wenn dass Drahtgitter rund um das Auge und um den Mund verläuft (siehe

Abbildung 4.31). Wenn man im späteren Verlauf die Blend Shapes erstellt oder

die Joints und Deformer einsetzt, damit man das Gesicht animieren kann,

bekommt man eine realistische Deformation und kann die einzelnen Blend

Shapes schneller und besser gestalten. Wenn bei dieser Methode z.B. die Ver-

tices des linken Mundwinkels nach links gezogen werden, damit dieser breiter