Autodesk Maya 2015 - 3D-Animation vom Concept zum Final

MODELLIEREN EINES CHARAKTERS ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

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Kapitel 4

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4.8 Der Charakter

Abbildung 4.158

Alle Objekte in einer Datei

Jetzt, wo alle Teile fertig erstellt wurden, kön-

nen die einzelnen Objekte in einem File zusam-

mengefügt werden. Dazu sollte man eine Datei

nehmen, in die man die anderen Dateien ein-

fügt. In diesem File wurden der Kopf, die Hand

und die Augen in die Datei, in der sich der Kör-

per befindet, importiert (Abbildung 4.158).

Natürlich stimmen die Größen nicht überein,

da die Modelle in unterschiedlichen Größen

erstellt wurden. Da die einzelnen Modelsheets

der Hand und des Gesichts auf den Größenver-

hältnissen des Charakters basieren, stimmen

die Relationen überein und man kann diese

Objekte skalieren und an die Modelsheets des

Körpers anpassen. Dabei kann man den Kopf,

die Augen und die Haare gruppieren und

zusammen skalieren. Allerdings darf man die Hand nicht mit in diese Gruppe ste-

cken, da sie in einem anderen Größenverhältnis modelliert wurde. Abbildung

4.159 zeigt den fertig skalierten Charakter, allerdings ist zu erkennen, dass die

Hosenbeine und die Schuhe noch nicht ganz zusammenpassen und man die

Hose noch etwas anpassen kann. Hierbei möchte ich anmerken, dass manche

Farben nur deshalb ausgewählt wurden, damit man den Verlauf der Topologie

besser erkennen kann. An sich sollten die Farben für die Hose und die Haare

wesentlich dunkler sein. Ein Rendering mit dem aktuellen Farbschema wird in

Abbildung 4.159 gezeigt. Diese Farben werden evtl. noch einmal ein wenig geän-

dert, wenn die Texturen und Shader dazukommen.

Abbildung 4.159

Ein Rendering des

Charakters mit neuem

Farbschema

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Nachdem man den Charakter zusammengesetzt hat, sollte man unbedingt die

einzelnen Objekte benennen, damit man Ordnung in der Maya-Szene bekommt.

Diese Umbenennungen können im Outliner, in dem alle Objekte, die sich in der

Szene befinden, angezeigt werden, vorgenommen werden. Jedes Mal wenn ein

Objekt verändert wird, wird diese Änderung in der History, also der Geschichte,

des Objekts gespeichert. Dadurch sammeln sich sehr viele Informationen an und

auch Informationen, die man nicht mehr braucht. Wenn man z.B. 2 Objekte mit-

einander verbindet, bleiben auch die einzelnen Teile noch in der History erhal-

ten. Um alle unnötigen Verbindungen und Daten zu löschen, sollte man die

Objekte auswählen und aus dem Menü E

DIT den Befehl DELETE BY TYPE und dort

die Art der History auswählen (Abbildung 4.160).

Abbildung 4.160

Der Outliner

Dadurch wird die gesamte History gelöscht und die Szene wird wesentlich klei-

ner. Hierbei gilt es zu berücksichtigen, dass durch Löschen der History auch

Informationen über das Smoothing eines Charakters gelöscht werden. Das

S

MOOTH TOOL sollte also erst ganz am Ende, nachdem die History gelöscht wurde,

eingesetzt werden, damit die Informationen über Geometrie im Zustand vor der

Anwendung des S

MOOTH TOOLS vorhanden bleiben.

Was man beim Testrendering nicht erkennen kann, sind die Objekte im Mund.

Obwohl man diese wie z.B. das Zahnfleisch nie richtig zu sehen bekommt, wer-

den sie trotzdem modelliert und eingesetzt, falls sie gebraucht werden. Auch

wenn sich der Mund regelmäßig öffnet, sollte niemals viel Licht in den Mund

kommen, weil das sehr unrealistisch aussieht. Der Mund ist durchgehend recht

dunkel und man kann außer den Zähnen kaum etwas erkennen. Obwohl er die

Zunge kaum sieht, nimmt der Zuschauer doch die Bewegung wahr. Ohne die

Zunge würde etwas fehlen, wenn man sie aber zu deutlich sieht, lenkt die

schnelle Bewegung von der restlichen Animation ab (mehr dazu in Kapitel 9).

Zunge, Zahnfleisch und Zähne wurden in diesem Fall recht schnell und einfach

modelliert. Falls das Modell realistischer aussehen soll und mehr Detail benö-

tigt, müssen natürlich mehr Edge Loops und damit mehr Detail eingefügt wer-

den.

In Abbildung 4.161 und Abbildung 4.162 wird ein Rendering vom Inneren des

Mundes gezeigt und das dazugehörige Polymodel im Maya Viewport. Die Zähne

und Zunge bestehen aus Polygonwürfeln und das Zahnfleisch aus Polygonzylin-

dern. Auf das Modellieren wird hier nicht weiter eingegangen, da die Objekte

recht einfach hergestellt und kaum verändert wurden. Wie auch der Gaumen,