Autodesk Maya 2015 - 3D-Animation vom Concept zum Final

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Kapitel 6

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6.1 Shader

Um ein Objekt in Maya zu texturieren, sollte zuerst einmal der Hypershade auf-

gerufen werden, der im Hauptmenü unter Windows und dort im Menü RENDERING

EDITORS zu finden ist (Abbildung 6.1). Als Standard sind im Hypershade von der

Software her ein Lambert Shader (lambert1, das Standardmaterial für jede neu

erstellte Geometrie), ein Particle Glow und ein Shader Glow vorgesehen (Abbil-

dung 6.2). Der Shader Glow ist eine globale Einstellung für alle Objekte, die

leuchten, und kann in der Channel Box rechts nach einem Doppelklick verändert

werden. Der Particle Shader ist wie auch der Lambert Shader ein Standard-Sha-

der für alle Partikeleffekte. Mit dem Shader werden die Materialeigenschaften

des Objektes definiert. Für ein Objekt, das aus Stoff hergestellt wurde, wird ein

Lambert, ein Shader, der stumpf wirkt und keine Highlights hat, definiert. Für

eine Kugel aus Marmor oder eine Vase aus Glas wird dagegen, ein Blinn Shader,

der durch seine Highlights einen glänzenden Gegenstand darstellen kann, ver-

wendet. Für den Maya Renderer stehen im Hypershade unter C

REATE 12 verschie-

dene Shader zur Verfügung. Die wichtigsten sind dabei der Lambert Shader, der

für Materialien wie Stoff, Holz und Dreck verwendet wird, der Blinn Shader, der

für Objekte, die feucht oder lackiert sind, aber auch für Gegenstände aus Glas

verwendet wird, und der Phong Shader, der mit seinen Einstellungsmöglichkei-

ten für metallische Gegenstände geeignet ist.

Abbildung 6.1

Die Rendering Editoren

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Abbildung 6.2

Der Hypershade

Die Einstellungsmöglichkeiten für den Shader können durch einen Doppelklick

auf den jeweiligen Shader erreicht und verändert werden. Durch den Dop-

pelklick wird entweder ein Fenster mit dem Attribute Editor geöffnet, oder aber

sie sind rechts im Hauptfenster, bei der Channel Box, zu finden (Abbildung 6.3).

Die Farbe des Shaders kann eingestellt werden, indem einfach auf die Farbfläche

hinter den Namen C

OLOR, TRANSPARENCY, AMBIENT COLOR usw. geklickt wird. Beim

Farbwert (COLOR) können dabei alle beliebigen Farben ausgewählt werden

(Abbildung 6.4), beim Transparenzwert (T

RANSPARENCY) können die Werte zwi-

schen Schwarz (nicht durchsichtig) und Weiß (durchsichtig) ausgewählt werden.

Mit dem A

MBIENT-Wert kann etwas Licht in den dunklen Flächen des Materials

festgelegt werden. Wenn der Shader in den Regionen, in denen das Objekt vom

Licht getroffen wird, gelb ist, kann in A

MBIENT COLOR die Farbe Rot ausgewählt

werden und dadurch die dunkle Region auch ohne Licht eingefärbt werden

(Abbildung 6.5). Dadurch müssen nicht alle Objekte individuell beleuchtet wer-

den und etwas Licht kann schon im Shader festgelegt werden. Allerdings wirken

Objekte mit zu viel Ambient Color sehr flach, da die schwarzen Regionen fehlen.

Das Objekt wirkt gleichmäßig ausgeleuchtet. Bei einem Haut-Shader ist ein

wenig Ambient Color aber angebracht, da bei der menschlichen Haut das Licht

ein wenig eindringen kann und durch die Blutbahnen rot reflektiert wird.

Dadurch wirkt die Haut lebendiger (Abbildung 6.6). Mit dem Wert I

NCADESCENCE

kann die Selbstillumination eines Objektes eingestellt werden. Ein solcher Wert

eignet sich für Glühbirnen oder Fernsehbildschirme.

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Kapitel 6

196

Abbildung 6.3

Attribute Editor des

Lambert Shaders

Abbildung 6.4

Die Farbauswahl

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Abbildung 6.5

Gelber Shader mit Rot im

Ambient Color Kanal

Die Werte im unteren Bereich bestimmen, wie sehr das Licht, welches das Objekt

trifft, reflektiert wird. Wird der DIFFUSE-Wert auf 0 gestellt, wird überhaupt kein

Licht, das auf das Material trifft, reflektiert. Beim Wert 1 werden 100% des Lichts

reflektiert. Per Grundeinstellung liegt dieser Wert bei 0.5. Mit dem Wert für

T

RANSLUCENCY wird der Wert des Lichts, das das Objekt durchdringen kann, fest-

gelegt (wie z.B. bei Weintrauben), der über T

RANSLUCENCE DEPTH und TRANSLUCENCE

FOCUS noch verändert werden kann. Auch bei Wachs oder einem Glas Milch ist

sehr gut zu erkennen, dass etwas Licht durch das Objekt dringen kann. Mit dem

Wert für die T

RANSLUCENCY können diese Eigenschaften auf einen Maya Shader

übertragen werden.

Abbildung 6.6

Skinshader

Bei einer Bump Map kann keine Farbe ausgewählt werden, da ein Bump dafür

zuständig ist, dass der Detailgrad eines Objektes verbessert wird, ohne wirklich

mehr Geometrie hinzuzufügen. Eine Bump Map kann dem Shader hinzugefügt

werden, indem das Schachbrettmuster hinter der Option B

UMP MAPPING ausge-

wählt wird. Abbildung 6.7 zeigt eine orangefarbene Polygonkugel ohne Bump

Map und Abbildung 6.8 zeigt dieselbe Kugel mit einer Noise Bump Map. In den

verschiedenen Einstellungen für die Bump Map kann die Bumptiefe eingestellt

werden. Dies ist der Wert, der bestimmt, inwieweit die Geometrie durch die

schwarzen Inhalte des Bildes beeinflusst wird (Abbildung 6.9). Dabei kann mit

den beiden Pfeilen neben dem Namen der Textur durch die verschiedenen Opti-

onen für die Textur, für die Bilder der Textur usw. navigiert werden (Abbildung

6.10). Nachdem der Shader erzeugt und mit der Bump Map verknüpft wurde, ist

in der Work Area des Hypershades, die sich im unteren Bereich unter den Mate-