Autodesk Maya 2015 - 3D-Animation vom Concept zum Final

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wählen kann, befinden sich unter UTILITIES Nodes wie eine Condition, die auch im

Rig oder anderen Funktionen in Maya verwendet werden können. Der Hyper-

shade und der Hypergraph können für verschiedene Funktionen verwendet wer-

den.

6.2 UV Layout

Wenn man sich die Abbildung 6.8 noch einmal genauer anschaut, kann man

einige Verzerrungen in der Bump Map erkennen, die daher kommen, dass die

UVs an den Stellen verzogen sind. Die UVs sind die Koordinaten, mit denen fest-

gelegt wird, an welcher Stelle des Polygonmodells welcher Teil des Bildes ange-

zeigt wird. Diese UVs müssen im UV Texture Editor, der im Hauptmenü unter W

IN-

DOW zu finden ist (Abbildung 6.25), gleichmäßig ausgelegt werden, damit die

Texturen sauber auf die Geometrie gemappt werden können. Dieser Vorgang

wird auch das Abwickeln der UVs oder Unwrapping UVs genannt. Der UV Texture

Editor ist ein Panel, das hauptsächlich ein Grid anzeigt, auf dem das UV Layout

des ausgewählten Objektes angezeigt wird. Jeder Punkt im UV Texture Editor

entspricht dabei einem Punkt auf der ausgewählten Geometrie im Viewport. Die

UVs können im Component Mode ausgewählt werden, indem entweder im UV

Texture Editor oder im Viewport auf das Objekt geklickt wird und mit gedrückter

rechter Maustaste aus den Optionen, die zur Auswahl stehen, die UVs ausge-

wählt werden. Bevor aber im UV Texture Editor gearbeitet werden kann, müssen

erst einmal die UVs auf der Geometrie angelegt werden. In Maya gibt es dazu

fünf verschiedene Möglichkeiten, die im Polygon Mode unter C

REATE UVS im

Hauptmenü zu finden sind. Zur Auswahl stehen P

LANAR MAPPING, CYLINDRICAL MAP-

PING, SPHERICAL MAPPING, AUTOMATIC MAPPING und CREATE UVS BASED ON CAMERA. Die

UVs sind zweidimensional und bestehen aus X- und Y-Koordinaten, daher orien-

tieren sie sich bei der Ausrichtung an der X- und Y-Achse und die geht in dem Fall

durch die Mitte des Gesichts (Abbildung 6.26). In der Abbildung ist zu erkennen,

wie das UV-Raster beim Planar Mapping in der Mitte der Geometrie platziert wird

und wie das UV Layout im UV Texture Editor angelegt wird. Momentan wirkt das

Gesicht im UV Editor ein wenig gestaucht, kann aber durch Auswahl und Skalie-

rung der UVs angepasst werden (Abbildung 6.27). Hier wurden alle UVs selek-

tiert und so weit skaliert, dass die Form der UV-Auslegung in etwa der des

Gesichts entspricht. Im UV Texture Editor ist zu erkennen, dass sich die UVs der

Mundhöhle mit den UVs des Gesichts überlagern, was so viel bedeutet, dass die

Mundhöhle nach dem Texturieren dieselbe Farbe und Textur bekommen wird wie

die Wange. Auch die beiden Gesichtshälften bekommen die gleichen Texturen,

was aber nicht unbedingt stören muss. Wenn jetzt eine Textur für das Gesicht in

Photoshop oder einem anderen Programm gezeichnet oder aus Fotos erstellt

werden soll, kann das UV-Layout aus Maya exportiert werden, indem im UV Tex-

ture Editor unter P

OLYGONS die Option UV SNAPSHOT ausgewählt wird (Abb 6.28).

In dem folgenden Menü können der Speicherort, das Dateiformat und auch die

Größe ausgewählt werden. Die Dateien für die UVs sind meistens quadratisch

und es sollte schon beim Export auf die Größe geachtet werden. Wenn man für

einen Charakter aus einem Kinofilm eine Textur für ein Close-up erstellen

TEXTURING ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

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Kapitel 6

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möchte, sollte die Größe des UV Snapshots bei 2048 x 2048 Pixeln liegen,

ansonsten sind auf der Leinwand die einzelnen Pixel zu sehen. Für ein Kinopos-

ter werden oftmals 4K-Texturen benötigt (4096 x 4096). Die Optionen K

EEP ASPECT

RATIO und ANTI-ALIAS LINES sollten aktiviert sein. Wenn der UV Snapshot exportiert

wurde, kann er in jedem Bildverarbeitungsprogramm bearbeitet werden. Wenn

die fertige Textur wieder importiert wird, passen die UVs aus dem Snapshot und

dem Modell genau übereinander. Beim Cylindrical Mapping werden die UVs im

Kreis um die Geometrie projiziert. Der Vorteil hierbei liegt darin, dass beide

Gesichtshälften individuell texturiert werden können. Auch hier gibt es aber

Überschneidungen bei der Mundhöhle, sodass diese auch die Texturen der Haut

vom Gesicht erhält (Abbildung 6.29).

Abbildung 6.25

Der UV Editor

Abbildung 6.26

Planar Mapping

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Abbildung 6.27

Skalieren der UVs

Abbildung 6.28

Der UV Snapshot-Befehl

im Texture Editor

TEXTURING ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

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Kapitel 6

212

Abbildung 6.29

Spherical UV Mapping

Beim Spherical Mapping, wo die UVs über eine Kugel auf die Geometrie proji-

ziert werden, entsteht in der Mitte bei der Nase eine Verzerrung und an den Sei-

ten wird das Bild gestaucht (Abbildung 6.30). Aber auch hier sollte beachtet wer-

den, dass es immer noch Überschneidungen bei den Ohren und bei der

Mundhöhle gibt. Die einzige Variante, bei dem diese Überschneidungen vermie-

den werden, ist das Automatic Mapping.

Abbildung 6.30