Autodesk Maya 2015 - 3D-Animation vom Concept zum Final

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Kapitel 6

216

Abbildung 6.35

Auf Basis der Kamera

erstellte UVs

6.3 Das Texturieren

Nachdem ein Shader eingestellt wurde und die UVs abgewickelt wurden, kann

mit dem Texturieren begonnen werden, wobei in erster Linie die UVs wichtig

sind; der Shader wird bestimmt nach dem Texturieren noch einmal verändert. Es

kann auch passieren, dass ein Shader nicht mehr funktioniert, nachdem Lichter

in der Szene gesetzt wurden. Auch hier muss der Shader eventuell noch einmal

angepasst werden, obwohl in diesen Fällen eher das Licht angepasst wird.

Abbildung 6.36

Testmap

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217

Um zu überprüfen, welche Bereiche der Textur auf dem Gesicht abgebildet wer-

den und wo die Textur noch verzerrt wird, kann eine Testmap verwendet werden,

die auch auf der CD in diesem Kapitel zu finden ist. Die Testmap besteht einfach

nur aus einem Raster und verschiedenen Zahlenwerten, von denen die genauen

Koordinaten dessen, was auf der Geometrie sichtbar ist, abgelesen werden kön-

nen (Abbildung 6.36). Diese Testmap kann bei einem Lambert Shader in den

Color-Kanal geladen werden und der Shader auf der Geometrie angewendet wer-

den, indem die Geometrie ausgewählt und im Hypershade der passende Shader

mit der rechten Maustaste und der Option A

SSIGN MATERIAL TO SELECTION aus dem

Marking Menu ausgewählt wird. Abbildung 6.37 zeigt das Resultat direkt nach-

dem die Option A

UTOMATIC MAPPING angewendet wurde. Es ist deutlich zu sehen,

dass der Shader auf dem ganzen Modell unkontrolliert verteilt wird. Ein vernünf-

tiges Texturieren ist hier nicht möglich. Nachdem die UVs des Kopfes ausgelegt

wurden (Abbildung 6.38) sieht auch die Abbildung der Testmap besser aus und

es kann damit begonnen werden die Textur zu malen. In Maya ist dies nicht mög-

lich, daher muss zu einem Bildbearbeitungsprogramm gewechselt werden.

Abbildung 6.39 zeigt das Modell mit den ausgelegten UVs in Verbindung mit der

Testmap, dabei sind noch Schnittkanten auf der Nase und an der Stirn zu sehen.

Die Schnittkanten an der Nase sind nicht zu vermeiden, da man ansonsten in

dem Bereich der Nase Verzerrungen bekommen würde. Um diese zu vermeiden,

wurden die UVs vom Rest der Geometrie getrennt. Beim Erstellen der Textur

muss dabei darauf geachtet werden, dass man die Schnittkanten nicht sieht

bzw. dass sie nicht deutlich sichtbar sind. Die Schnittkanten am Kopf sind durch

die Haare verdeckt und dadurch nicht sichtbar.

Abbildung 6.37

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Kapitel 6

218

Abbildung 6.38

Die abgewickelten UVs

Abbildung 6.39

Überprüfung der UVs

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Auch beim T-Shirt lassen sich Schnittkanten nicht unbedingt vermeiden, aber sie

können dort angelegt werden, wo z.B. auch bei einem T-Shirt oder Hemd die

Naht der einzelnen Teile sichtbar ist. Als Vorlage für die Textur des Hemds kann

z.B. ein T-Shirt aus einem leichten Stoff genommen und eingescannt werden

(Abbildung 6.40). Im Anschluss muss dieses Stück Stoff auf den UV Snapshots

des T-Shirts kopiert werden, die Hände dürfen dabei nicht bedeckt werden

(Abbildung 6.41) und es muss auch aufgepasst werden, dass die Ärmel, die

beide getrennt abgewickelt wurden, in etwa denselben Verlauf der Textur haben

wie auch der Hauptteil des Hemds. Dafür muss die Textur an den Stellen um 90°

rotiert werden. Dort, wo an den Ärmeln die Schnittkanten sichtbar sind, können

an Ärmeln und auf dem Mittelteil noch deutliche Nähte aufgemalt werden, dann

sieht es am Ende danach aus, als seien die Ärmel angenäht. Wenn die fertige

Textur als Bitmap oder auch als PSD File gespeichert und in Maya bei einem Sha-

der auf den Color Channel gemappt wird, wird sie korrekt auf dem Hemd abge-

bildet, sowie der Shader auf der Geometrie angewendet wird (Abbildung 6.42).

Abbildung 6.40

Ein eingescanntes Stück

Stoff

Abbildung 6.41

Die Textur auf dem UV

Snapshot

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Kapitel 6

220

Abbildung 6.42

Die Textur auf dem Objekt

Was jetzt noch fehlt, ist die Bump Map, damit die Fläche nicht einfach nur glatt,

sondern etwas gewölbt ist. Dazu kann die Textur in Maya einfach auf schwarz-

weiß gestellt und in Maya im Hypershade in den Bump Map Channel geladen

werden (Abbildung 6.43).

Abbildung 6.43

Bump Map

Falls die Bump Map zu kontrastreich ist und dadurch die Geometrie nach dem

Rendering zu verzerrt dargestellt wird (Abbildung 6.44). Diese Art von Bumptiefe

wäre für einen Baum oder Gestein sehr gut geeignet, für Stoff ist es allerdings zu

viel und die Bump Depth sollte in den Einstellungen vom Standardwert 1 auf

0.010 oder 0.020 gestellt werden (Abbildung 6.45). Diese Variante hat zwar

etwas weniger Bumptiefe, sieht aber immer noch etwas nach Knete aus. Um das

zu vermeiden, habe ich die Bump Map einmal mit einem Weichzeichnungsfilter